对设计者来说，创新是必要的。她有独树一帜的天赋，几乎看一下当时热销的元素，反推当年系列的概念，就能创造出新的款式。然后姜蝶珍再根据最新系列中，品牌独有的设计语言，进行创作。如果品牌强调单色风格，她就用轮廓，拼接，增加层次感和视觉冲击力。如果品牌用黑白撞色，她就用俏皮反叛，优雅十足的叛逆美学剪裁，用拉链切割泾渭分明的设计。如果品牌玩转调色盘，用不同色系交织，她就用漩涡等图案创造变化，从传统的怀旧里，讲出有内涵的故事。从象征主义的夏凡纳到达达主义的杜尚，再到抽象表现的波洛克，到极简主义的安德烈，到后现代的舍曼。她不是简单地创作，而是有意识地把作品的魂，提炼出来。姜蝶珍绘制了平安时代的大和绘，唐代的青绿山水，传到日本，变成了哀物。她还原江户时代的园山四条派的屏，再到和恋人讨论过的葛饰北斋风景版绘。她希望她绘制的两百多张设计稿，都存在内核。去君恩应聘的时候，在苏娜和其他考官面前。姜蝶珍忐忑地呈交自己的学生作品，讲述和外婆的经历，在国际舞台上，逐渐成长的她。——不再稚嫩，不再贩卖情怀了。她实在地经历了一场头脑风暴。一个月结束得很快，完成三宅一生创作的那天。姜蝶珍绘制着到最后，突然情绪崩溃了。景煾予不在。她啜泣不已，到最后，拨通了国内的电话。电话那头，是妈妈。妈妈知道她在东京。这段时间也叮嘱让景煾予好好照顾她。姜蝶珍捏着电话，一句话也不说。电话那天的樊泠，听到她的呼吸声，温柔问道：“是小宝吗。”姜蝶珍平复呼吸，小声说：“妈妈，我还是不懂什么叫艺术，但我忽然明白了你。”樊泠有微微地不解：“明白了我？”九零年代。樊泠韶华正好，衣柜里囤着三宅一生的衣服。她穿着这种战袍，奔波于全国各地，进行拍摄和宣传。姜蝶珍长大后，樊泠的衣柜里就很少出现这种衣服。三宅一生的理念是女性无拘无束，成为自我。也正是有了她和姐姐。

妈妈逐渐息影，只拍摄话剧。她不再属于自己，而成为母亲。樊泠笑了。她说，成为宁宁的妈妈，也是“自我”的一部分。樊泠说。“你小时候很娇气的，经常发烧，生病了也不哭，我心疼得厉害，小小的手指紧紧抓着我的衣服，捏出细微的褶皱。”“那天晚上，你在我怀里吐奶了。我是个粗心的母亲，才发现你脸色涨红，呼吸急促，腹钩有突起的肿块，后来去医院，才知道是小儿疝气。”“三宅一生的面料很好，我几乎没意识到你留下了褶皱。你爸爸在学校带他的学生。我什么都没想，安顿好你姐姐，抱着你往医院跑

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